商周时代，翻开了中国青铜器艺术史上的光辉一页。尤其是商晚期和西周早期，青铜器冶铸业作为生产力发展的标志而达到了高峰。青铜器每件都价值连城，为历代收藏家们所倾慕，许多古玩争相仿古作伪。如何辨别这些仿古作伪的铜器，是个重要的问题。
对于商周时期的青铜器，可从古人铸造的方法识别其真伪。因商周时期的青铜器大多数是用陶质的块范铸造的，所以又可从各地出土的一些镞(zú)、刀、(jiǎ)、鼎、鬲(lì)、爵等的青铜器陶范和泥芯来说明。
将内外范合在一起，留出浇铸口，敷泥将外边加固。在浇铸前对陶范要进行预热，达到烧结的温度，能使浇铸时铜液流畅。待冷却后，打碎外范取出青铜器，掏出内范，再进行打磨加工等。后来，失蜡法在我国青铜器的铸造中开始应用。
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所以说商周时代的青铜器，大部分是用陶范法铸造而成的。后来的仿造者，只能用失蜡的方法铸造。由于仿制，只讲究器物的外形，很多人并不知道古人铸造的一些原理和方法。所以，要确定商周时代的青铜器的真伪，可以从陶范法铸造入手，这是个重要的方法。
辨认陶范铸造的青铜器，首先是看铜器上是否有块范合对的范痕。在商周时期，任何一件青铜器，它的块范拼合的痕迹都有一定的规格，随着时代的进步，合范的方法也会有所改变。而任何一件块范铸造的青铜器，要想拼合的地方不露痕迹，是很难做到天衣无缝的。有的铜器纹饰不多，表层素面较多，会有合范块的痕迹。
块范对合的痕迹，即是否有“线”。所谓范线，是陶范在拼对合时，因微小的错位所呈现出来的痕迹，铸造时铜液会从细窄的缝隙间溢出，冷却后而留有扉茬，这就是范痕。后来的仿造者不懂得这一缘由，往往把范线合拢的痕迹做得非常平整，这正是作伪的破绽之处，所以它是辨别商周青铜器真伪的重要手段之一。
铜器铭文辨伪青铜器上的铭文，有较高的历史价值，所以被人们所重视。尤其被古董商人重视，他们可以利用它赚很多的钱。商周铜器的铭文，一般都是铸造的，字体均匀，大小深浅一致。伪造的一般用錾子雕刻，有錾子底，外沿一般不平整。用其他方法有时铭文的笔划模糊不清。伪器的铭文显得呆板无力，不自然，散而无生气。
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我在复制铜器中，对照一件西周夺?(xǔ)仿旧。?的盖内及身里底部相对有铭文，各刻有二行八字：“夺父宝彝乍丁尊口”。其实，?内底部和盖内本来没有字，很可能是民国时古玩商人为了使此?能卖个好价钱而伪刻的。文物鉴定专家对照西周夺卣(yǒu)盖上的铭文认为，是作伪者将铭文移刻在?的身及盖上。作伪刻字技术高超，錾刻字后又用酸等腐蚀加工，以致?的伪铭没有錾刻的痕迹。将?身与盖上的伪字与夺卣盖铭文字迹仔细查对比较，完全可(商)鼎(商)青铜刀(商)失蜡法铸王子午鼎(春秋)陶范块以看出?上的伪铭文字笔力不足，字软，臃肿。字口虽经腐蚀过，地子颜色发暗，氧化层已被破坏，与未受腐蚀处比较有所不同。此?铭文字虽是仿伪之作，但器身是真正的西周青铜器。
利用真器作伪，原器本来没有铭文，但为了提高它的身价而在器上伪刻铭文。这类伪仿在兵器剑、戈中发现较多。因这些器物平面容易雕刻铭文，大口径的鼎、簋等也比较容易錾刻。但一联系器形，纹饰与铭文可能不是产生在同一时代的，有过早期实例。早期伪刻的铭文往往不注意锈斑的连续特点。锈斑是自然形成的，在铭文的字口和器的表面自然分布，伪刻的字口内却没有西周夺?西周夺?的伪铭文任何锈蚀。相对比较，铭文字仿刻的再好，再像，然风格也不一致。有的铭文，笔道横竖都是用同一宽度的小錾子刻出来的，一作比较，字体呆板，字口宽窄相似等。有的器身与盖铭文不一致，一作比较后者根据前者所刻明显可辨。 字串6
流散的铜器辗转于世时间久远，历代的作伪者身怀绝技，秘不外传。许多的作伪技巧确实相当高，因而真伪难分，但要认真观察，从多方面查对，也不难发现其中的奥妙。
铜爵辨伪有一次，我单位保卫部门让我和另一同志，去看一件青铜爵。
这是山西省某公安局的同志带来的，他们在本地的火车站抓到了几个贩卖文物的人，查获了这件青铜爵。当地博物馆的专家看后，认为此铜爵是一级文物。搞贩卖铜爵的人见了非常害怕，因贩卖国家一级文物要重办的。马上声明说这是他在北京，花了多少钱买的，并指出了购买的详细地点。因此，地方领导非常重视，公安局的几位同志不远千里来到北京，让我们鉴定一下。
我拿过铜爵，看了看便讲，小贩说的不错，这件铜爵是仿造的。这件铜器真品为予示爵，器高211cm，长16cm、宽04cm，重076kg。口前有流，后有尾，流尾微翘。口左右沿上有个对称菌形柱，深腹圆底，
底下有三棱形锥足三足，腹部饰兽面纹，衬以细雷纹。这就是商代典型的三层花纹。
这件铜爵，换个人看也不行，因为它作得太像了。它出自我的老师，全国文物鉴定委员会委员、著名铜器修复专家赵振茂先生之手。老先生研究铜器作旧几十年了，后来又研究出用化工原料与传统的作旧方法结合的复制文物方法。这件青铜爵，就是我亲眼看着先生作的。所以，就是铜器鉴定专家看了，也不能辨出真伪来。予示爵(商)宋仿铜器辨伪80年代中期，我随赵振茂先生到某省的一个市博物馆出差。博物馆领导听说后，商量着在工作之余帮助他们看看馆中青铜文物的陈列展览。 字串7
我们随老师从头开始参观，当看到两件注明为商代的方觚(hú)时，赵老让把这两件器物从展柜中取出来。馆里领导犹豫了一下，便叫保管员取来钥匙，把两件方觚拿了出来。
我把方觚递到赵老手中，赵老上下、左右、里外看了看便对馆里人讲，这两件铜器的年代你们搞错了，不应该算商代的铜器，它们是宋代的仿制品。然后指着方觚说，我首先看它地子颜色不像，接着， 他又从造型、 纹饰等方面讲了起来， 大家听得非常认真。
我国铜器仿古作伪盛行于宋代，那时崇古、好古、复古之风盛行。宋代宫廷大量仿造铜器，仿古的铜器种类很多。多数的仿古铜器以商周时期的铜器作模式，从铜器的造形、纹饰等仿制的相当好，连铸造技术也仿得非常精细，就连器物底部的垫片的细小地方，也仿得很像。
总的来说，宋代的仿制铜品铜质精良，无亮地方，发暗，显得厚重。硬锈显得浮薄，纹饰的地方底纹模糊。铭文虽仿得很细致，但比商周时代铜器的铭文字口显浅，字迹从整体看形似无神等。
宋代仿伪的铜器，作伪的手法很高，所以不了解宋代仿造的情况，往往会使人难以辨出它的真实面貌来。
从修复角度看铜器的真伪又有一次朋友找我帮忙鉴定三件铜器。一件为汉代铜器牛面饰，一件为汉代铜器铺首，另一件为鄂尔多斯式青铜器动物纹饰件。
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我逐件仔细观察，从纹饰看每件都像真的，从铜器的地子及锈色看也没有破绽。正反面细看过后，还是看不出是伪作的，但从重量上看像是新铜复制的。我问友人是否可动一下，他说可以，我便用自制的竹签，轻轻剔刻了锈，破绽出来了。铜器的锈一般很坚硬(有害锈除外)，而用胶调的假锈不结实，用硬物一碾便成碎末。我又在铜器背面轻轻划，底子露出新铜，而真物的底子是经铜器表面层腐蚀，自然生成的。这样一经试验，证实三件器物均系伪作。
青铜识伪琐记
有人拿来一件青铜，要求辨别一下真伪。这件，从造形纹饰看，宽体高足式，整体较宽大，圆弧形，锥足显高，口沿有双柱。器壁厚实，整器全身布满了兰绿色锈蚀。锈较多而有土疙瘩锈等。拿在手中，显得重，很坠手，证明这件铜器是仿制的。因为，商、周时代的青铜器，经过了几千年的历史。铜器上的锈蚀很多，因有发气量，使表面略有膨胀，比重明显下降。将器拿在手中，与铜有明显的区别。
而仿制品，可在其物上翻模，铸，作上假锈，仿制的表面效果相当成功，可铜质是新铸的，没有经过漫长岁月的地下埋藏和出土后的腐蚀，材质则显厚重。青铜小钺谈伪有一个朋友拿来一件小铜钺，一掌多长，约17厘米，刃部约11厘米，大约有五六厘米的厚度。
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小铜钺做工非常精细，纹饰镂空，穿孔透雕。我问他要干什么?他讲，我是个收藏虎纹钺爱好者，专爱收藏小件器物，并说最近在旧货市场上收了这件铜钺，不知真假。我对他讲，这件器物真品我没见过，只见过图片。原件现收藏在湖南省博物馆，叫虎纹钺，属商代后期铜器。器物通体长343厘米，刃部宽23厘米。内作透空龙首形，身体本处饰长方形。此器与平常见的商钺显然不同。
这件小铜钺是被人仿作缩小雕塑，然后经翻模精铸，作旧后的仿伪品。他又问你看这地子、这锈、这土等哪点不像出土的东西?我对他讲，你被这假象蒙骗了。这件器物铸好后，经过打磨抛光后，作伪者用酸咬了，所以表面出现了坑洼的麻地。地子好的地方，酸咬时提前用防酸物盖住了。然后使用化工材料浸泡后，出现了这漂亮的地子，又用了其他的化学材料，在密封的地方闷出了化学锈。土锈呢，就简单多了。
他听我说完后狡黠地一笑，说声再见吧，走了。后来，我到旧货市场发现了与小钺大小一样的钺，而且，作旧的效果比那件还好。
从锈蚀辨别铜器的真伪青铜器在地下埋藏，受到地下和地上环境中各类物质，如土壤中的无机盐、硫化物以及大气中的二氧化硫、二氧化碳、氧等的影响，产生了各种各样的铜锈。铜锈的形状不同，颗粒大小不一，分布不匀，颜色也各有不同。 字串5
青铜器上的红锈为氧化亚铜，黑锈为氧化铜，兰色为硫化铜，浅绿色为碱式碳酸铜，灰白色为氯化铜等。这些铜锈对青铜器的影响也不一样。其中氯化亚铜和碱式氯化铜对青铜器是有害的。这些锈为白绿色，呈粉末状，故称“粉状锈”。此锈如不及时处理会使铜器继续锈蚀。除此之外，铜器上无害锈种类很多。这些锈，是多年生成的，一般比较坚硬。它们是铜质里生成的，犹如矿藏一样，是一层一层，一点点的长出来。坚固致密，不易剥落。
作伪的青铜器或部分作伪的器物必然要用铜锈伪装。观察青铜器的表层和锈斑，是青铜器辨伪的关键。
传统的做锈，一般均采用“点土喷锈”。因做法技术高超，一般做得很像。但是有很多的弱点。因它不是多年腐蚀生成的锈，实质不结实，用硬物磕碰会出现破绽。如果轻轻抠下一小块，小硬物一碾便成碎末。还可观察锈底部，新铜平滑。如铜面因腐蚀，凹凸不平，有不同程度的腐蚀坑洼，便可识真伪。
如果遇上这样的器物，也可用酒精试验，但最好不要在器物上试，以免把工艺品毁了，可弄下一小块试验便知。
还有一种生锈方法，做出的锈真实，这就是用铜末经化学腐蚀生成的真铜锈。这种锈是用密封、潮湿等方法生成的化学锈，而且是时间越长效果越好。这种锈能以假乱真，一般人是不容易辨别出来的。遇上这种锈，可以从多方面去观察。如看造型、地子、纹饰等也不难辨出真伪。这种锈，修旧的器物不便使用，所以只有在复制的新铜器中用，用手拿会感到加重。用手摸，新、旧器物的手感也不一样。 字串4
直接用化学药品，硫酸铜、氯化铵等经化学调配也能生成漂亮的化学锈，这种化学方法生成的锈，时间长也很结实而且很像。经化验可试，但太繁杂，观察时将锈比较一下，也不难看出它的真伪来。
总之，了解了古代铜器锈的生成和修复，古代铜器中作假锈的方法与复制新铜器时的化学做锈的方法，在铜器的辨识中，是不难发现它的真伪的。
伪樽(zūn)辨识
一天上午河北省某市博物馆的一个工作人员，带来了一件小樽，让鉴定其真伪。
我拿过小樽感觉不对劲，太轻了。樽带盖，整体由薄铜页打制成型。腹部纹饰凸出，三个足是锡焊上，底也是锡焊上的。纹饰全部采用鎏金处理。其他素面全部用绿锈和铁锈覆盖住。
我问：“你这件东西是什么年代的?”来人讲是辽代墓中出土的器物。我又问：“是谁定为辽代的?”“我们本馆定的，先找过省馆看过，说是汉代的文物”。他答。
我对他讲，这件器物，是近代仿造的，最早可到民国年间。首先，这件器物太薄了，是用红铜页打制出来的，而且这器物上的锈也是后作上的。当着主人的面，我抠剔器物上的绿锈和铁锈，一抠锈便掉，而且露出的铜地，没有一点腐蚀过的迹象。主人讲这鎏金，我马上接着对他说，这太容易了，只要有钱，到有关厂家便可鎏上金的。再看凸出的纹饰，錾刻的线条，粗糙混乱，以前的工艺可不是这个样子。
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正巧 ，这时遇上了专搞金石鉴定的丁先生，他一看便说是假货。主人讲，我又上当了，不过通过这件东西也学到了真东西。
铜钺真伪谈
一次，文物交流中心的王先生邀看一件铜器。
这件铜器据王说是河南省文物商店收购的，因断代有疑问，拿到北京找人看看。我认真仔细观看后，认为此铜钺有两点可定为真品。一、认真观察了铜钺上的绿锈，并用大拇指抠了钺上的绿锈，锈很坚硬，为铜内腐蚀出的锈，不是作出的假锈。二、铜钺的插柄把部的口沿和几处都有腐蚀铜开裂的缝隙，我又用手指抠了一下裂缝处很硬实，不是故意作出的。这种干裂缝，是器物本身自然开裂。此种铜器经腐蚀开裂的现象，是极不容易制作出来的。所以，仅凭这种裂纹也可定为真品。
另外，器物上有刮痕，为红铜迹象，我用放大镜细看，铜色像青铜。器物拿在手中，有重感。细看整器，腐蚀部分只占整器的少部，其余大部分腐蚀较轻，所以说，重量是不成问题的，应该为真品。
